關於作者
曾作過編輯一職，於2001年以「恐怖作家的棲息之所」出道。(只是1994年鮎川哲也所編的文集「本格推理3 迷宮的殺人者」就曾收錄三津田信三的短篇作品「霧之館 迷宮草子 第一話」)
以編輯的身分所策劃的企劃有「world˙mystery˙tour13」系列、「日本怪奇幻想紀行」系列、horror Japanesque叢書等
三津田信三的作品除了帶有本格˙新本格推理小說的味道外，更企圖將鄉間民俗的怪談作融合，展現出獨樹一幟的風格。
其作品大約可劃分兩類，一類是以和作者同名的作家三津田信三為主角的系列，另一類是以流浪的幻想小說家刀城言耶作為敘述者的系列。三津田信三系列多半是有著後設構造的幻想怪奇小說，刀城言耶系列的話，則會讓你讀到最後一頁不禁懷疑這是推理小說還是怪談。
著作
三津田信三系列
恐怖作家的棲息之所
作者不詳～推理作家的讀本
蛇棺葬
百蛇堂～怪談作家的語錄
shelter 最後的殺人
刀城言耶系列
厭魅附體之物
兇鳥忌諱之物
無頭作祟之物
山魔嗤笑之物
非系列作品
THRASHER 廢園的殺人
禍家
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(內容取自日本維基和獨步出版的謎詭一書，翻的不好寫的不好的地方請見諒)
本名宮本和男，早稻田大學第一文學部畢業。
經歷
在學期間為推理小說研究會的一員。畢業後，回到母校擔任國語老師，1989年以「空中飛馬」出道。
1991年以「夜之蟬」獲得日本推理作家協會賞、2006年以「日本貨幣之謎」獲得本格推理大賞(評論、研究)、2006年獲得バカミス大賞。(バカミス是指以極端意外性為主的作品)代表作有「SKIP」等等，曾五度被提名進直木賞最終候補作。而且，北村薰也是本格推理作家俱樂部的發起人之一，並擔任初代的事務局長。2005年，成為本格推理作俱樂部的會長。
在教書時期曾教過Rahmens(搞笑藝人團名)的片桐仁、和舞台劇劇團Nevula Project Corporation的西川浩幸。片桐在偶然讀到「SKIP」這本書後，因為很忠實描寫出自己當初上課的情形所以覺得相當感動。西川並將其舞台化。
北村薰不僅會寫推理小說，也有很多關於推理小說的評論和散文。而且北村薰對於編輯也很拿手，不僅會編輯自己所選的文集、也曾擔任鮎川哲也短篇集的編輯。在早稻田大學文學部亦曾作過創作指導。
與高中、大學的學弟，目前同樣是推理作家的折原一，兩人交情相當深厚。北村薰之所以會出道，或多或少有受到折原一的刺激。
覆面作家時期因為當初是以覆面作家出道，所以其真面目受到各方揣測。從出道作「空中飛馬」所衍生的「園紫先生」系列，由於主角身分為女大學生的「我」，而文章與視點似乎也流露出女大學生的氣息，因此猜測作者身分是女大學生的人大有人在。但是當北村薰以「夜之蟬」出席日本推理作家協會頒獎典禮時，其面目也在此刻真相大白。(他是男的…)
關於評價與地位
北村薰的推理屬於「日常之謎」。也就是對於日常生活中細微的謎題和疑問作出明快且理論性的解答，北村薰的出道作「空中飛馬」即是此一類型的作品。藉由本作，讓讀者認識推理小說絕不只侷限在殺人事件的解決。加納朋子、若竹七海、米澤穗信皆是「日常之謎」領域的作家。
此外，因為並非一定要描寫大事件，而是將重點放在平凡的事物和生動敘述內心的情境，所以此一手法也獲得不少漫畫家、卡通製作人的支持。
作品系列－(未出版的皆為暫譯)「圓紫先生」系列1.空中飛馬－出道作2.夜之蟬3.秋之花－首次長篇作品4.六之宮姬君5.朝霧
在大學選修日本文學的「我」，透過恩師認識了她最喜歡的落語家˙春櫻亭圓紫。自從園紫先生在某次餐敘上明快地解開了困擾恩師數十年不可思議的體驗，在此之後「我」偶爾會將發生在週遭的疑問、謎題向圓紫先生請示。園紫先生有時會自己解決、有時會給予「我」提示要「我」自己解決。系列開始時還是大二生的「我」，隨時時間的推移必須要去面對人生不少的難關與抉擇，因此本系列也帶有成長小說的要素。
註：『六之宮姬君』是主角為了解開芥川龍之介的短篇作品『六之宮姬君』的創作動機，而去探訪芥川龍之芥的交友關係的文學推理作，因此本作可說是番外篇。
「覆面作家」系列1.雙面女神探(原名是覆面作家は二人いる，請容我直接用中文漫畫版名稱)2.覆面作家的愛之歌3.覆面作家的夢想之家
任職於推理小說雜誌編輯部的岡部良介，首次擔任編輯的對象是以覆面作家出道的新人。這位新人作家新妻千秋是大富豪的女兒，新妻千秋在家相當內向、成熟，但是只要一到外頭就會展現活潑、好動的另一面。此系列說的便是新妻千秋如何去解決圍繞在岡部良介週遭的事件。
時與人三部曲SKIP(跳)17歲高二生的一之瀨真理子，文化祭當天傍晚，睡完午覺的真理子竟發現自己來到25年後的世界。雖然感嘆逝去的時間，即使如此真理子仍是決定積極地生活下去
TURN(轉)銅板畫家森真希，某天遭遇到交通事故，察覺時卻發現自己竟回到事故發生的前一天。在那個世界什麼生物都沒有，而且只要一到事故發生的時間，便會回到事故發生的前一天。就這樣茫然渡過每一天的真希，某日接到了一通電話…
RESET(重置)太平洋戰爭後期，在蘆屋生活的水原真澄，愛上了朋友的堂哥結城修一，但是在那樣的年代，不管彼此是如何思念，戀情始終無法成果，修一最終死於空襲。戰後，在東京任職出版社的真澄，遇到了一位和修一有著同樣面容的少年村上和彥。
其他冬季戀歌水眠－短篇集爽朗的月之沙漠－與おーなり合著，北村負責故事、おーなり負責繪畫盤上之敵街燈談話的女人們日本硬幣之謎－副標題為「艾勒里˙昆恩最後的事件」。北村薰用翻譯艾勒里˙昆恩遺稿的文體方式，敘述昆恩如何解開「二十枚五十元硬幣之謎」和幼兒連續殺害事件的真相。書中也有對昆恩的作品「暹邏連體人的秘密」作評論。紙魚家崩壞－九個謎題人偶之流玻璃之天－「街燈」的續篇
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關於這個人－
早稻田大學法學部畢業，在大學時為推研社的一員。在學期間曾寫過許多關於推理的散文和評論。
1989年以『生屍之死』出道。1995年以『日本殺人事件』獲得第48回日本推理作家協會獎。
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(以日本維基百科為主，外加自己找的資料)
關於這個人－
本名堀井良彥，三重縣上野市出生。
京都大學工學部畢業，在學期間為推理小說研究會的一員。在社團裡結識了綾辻行人、法月綸太郎、島田莊司，也在這些人的推薦下於1991年以『持翼黑暗─麥卡托最後的事件』出道。麻耶雄嵩此一筆名亦是由島田莊司所取。
作品風格－
1.登場人物的台詞和名稱、或者到店名等如此細節的地方時常使用到卡通和特攝片等素材，在『持翼黑暗─麥卡托最後的事件』整本書極盡諷刺模仿小栗虫太郎的風格，將諷刺模仿和後設小說等概念放置作品中是其特徵之一。
2.作品風格說不上好也談不上爛，總之就是有個性。因為有著獨樹一格的世界觀，廣受非主流派的歡迎。
3.由於對傳統推理觀念挑戰的緣故，麻耶雄嵩一方面遭受保守派讀者所猛烈批評，但另一方面卻也為不少對傳統推理早已厭倦的讀者所接受及歡迎。麻耶雄嵩的作品產量雖然不多，但卻可以說是每部作品的構成意念都很另類，都是非常前衛的推理作品。
額外補充－
何謂「後設小說」：後設小說往往與「自我指涉性」(self-reflexivity)連在一起，創作者的目的並不是只想說一個精彩的故事，而是企圖在創作過程中，不斷反省小說的形式與創作過程。後設文學的一大特色便是製造語意虛／實、文體雅／俗等後現代矛盾，小說家開始質疑所謂現實與歷史的權威，認為這些不過是暫時的而非永恆不變；同時他們也質疑寫實主義小說的寫作傳統，如天衣無縫的情節安排、井然有序的編年順序、權威的全知敘述者等等。
紅色表示已讀過、紫色表示已入手未讀、藍色表示未入手未讀
作品列表－(未出版的皆為暫譯)
持翼黑暗─麥卡托最後的事件
夏與冬的奏鳴曲
痾 (生病的意思)
不巧的雨
為了麥卡托和美袋的殺人
鴉
木製的王子
まほろ市的殺人 秋－闇雲A子和憂鬱刑警 (此書為出版社的企劃書系之一)
名偵探 木更津悠也
螢
神的遊戲 (迷思少年書系)
貴族偵探
單眼的少女
麥卡托如是說
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(以日本維基百科為主，外加自己找的資料)
綾辻行人
本名內田直行。日本京都人。與推理作家宮部美幸同年同月同日生。妻子同樣是作家小野不由美。
關於筆名則是由推理作家島田莊司所提出。
以『殺人十角館』的正統解謎作品為主，也就是所謂的「館系列」，和以懸疑色彩濃厚的『紅色殺人耳語』為主的「耳語系列」也是廣為推理迷愛好的系列作。
1987年，在學期間以『殺人十角館』一作成為震撼推理文壇的出道作。此作也引發了日本推理小說重新回到本格派的浪潮，推理文壇稱此現象為「新本格」。新本格泛指綾辻登場之後的本格推理作品，也創造了一個劃分時代的專有名詞「綾辻之後」
作品風格
綾辻行人的作品最大的特徵在於，出乎讀者意料之外來個大逆轉。
在作品中活躍的偵探角色有島田潔、明日香井兄弟等。在出道作「殺人十角館」登場的島田潔，此名是由「島田」莊司和其作品登場的名偵探御手洗「潔」所組合而成。但關於此命名綾辻行人本身卻感到相當後悔，他自述：「如果當初知道這會是個系列作的話，應該要再認真想想才是。」
紅色表示已讀過、紫色表示已入手未讀、藍色表示未入手未讀
作品
館系列－
殺人十角館
殺人水車館
殺人迷路館
殺人人形館
殺人時計館
殺人黑貓館
殺人暗黑館
殺人驚嚇館
殺人奇面館
耳語系列－
紅色殺人耳語
黑色殺人耳語
黃昏殺人耳語
殺人方程式系列－
殺人方程式 肢解屍體之謎
殺人方程式2 鳴風莊事件
殺人鬼系列
殺人鬼
殺人鬼逆襲
深尼丘奇談系列
深尼丘奇談
深尼丘奇談 續
非系列
霧越邸殺人事件
最後的記憶
眼球特別料理
怪胎
推理大師的惡夢
月館殺人事件(原著，作畫佐佐木倫子)
YAKATA(漫畫改編)
Another
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日式推理作品感想 (92)